蠟筆小新最有深度的一部劇場版,看完之後,成年觀眾也熱淚盈眶!

漫果儿 2021/11/22 檢舉 我要評論

可能在眾多動漫愛好者的印象之中,《蠟筆小新》這個動畫系列的作品是無厘頭搞笑以及溫馨親情闔家歡動畫的代名詞。如果對《蠟筆小新》的漫畫以及動畫歷史比較了解的讀者或者動畫觀眾應該都知道,《蠟筆小新》最開始的時候是具有不少成人化的內容的,不過後來動畫播出之後,有相當一部分家長覺得這些成人化的內容不適合小孩子觀看,所以《蠟筆小新》就改變成現在大家所看到的這個樣子。所以這部作品從最開始的根基上,就不是一部完全的兒童向作品。

在《蠟筆小新》多部劇場版動畫中,有這麼一部劇場版動畫,其在日本國民的心目中佔據著相當高的地位,在日本最具權威性的電影雜誌《電影旬報》于2011年評選的歷史最佳動畫作品中,這部名叫《蠟筆小新:風起雲湧!大人帝國的反擊》(2001)斬獲了歷史第七位的好成績,這個成績甚至超越了第八位的宮崎駿大師的名作《千與千尋》。

當年看過這部劇場版動畫的成年觀眾評價道:這是一部能夠讓兒童看得相當高興,同時更加能夠讓成年觀眾熱淚盈眶的作品,這部動畫讓當時日本的成年觀眾很好地懷緬了已經逝去的昭和美好歲月,同時也讓當時心情沮喪的成年人們看到了新世紀的希望。

這部劇場版動畫為什麼能夠獲得如此高的讚譽,且看拾部君的說明。《蠟筆小新:風起雲湧!大人帝國的反擊》主要講述了一名叫做阿健的反派舉辦了一場20世紀博覽會,這場博覽會的目的就是想讓大人們重拾昭和時光的美好,漸漸地讓大人們無法脫離這個博覽會,一直沉溺其中無法自拔。以小新為代表的小孩子看到城市中的大人們都去了博覽會,孩子們缺乏大人的照顧,于是他們彷徨地走在街上。

這一次的反派角色阿健是一名過度沉溺于昭和時代美好歲月的人,阿健覺得新世紀到了之後,日本這個國家已經變得汙穢不堪,已經成為了充滿金錢與欲望的國度。

所以阿健舉辦了20世紀博覽會,讓日本的所有大人忘記新世紀的煩惱,只保留對于昭和美好歲月的回憶。其實阿健這麼做是有現實依據的,日本自從1989年正式邁入平成年代之後,日本在整個90年代過得並不順利,在經濟上,日本泡沫經濟時代破滅,許多人因此負債累累,不少公司破產,失業率突然上升。

到了1995年,對于日本民眾而言是比較難熬的一年,首先是日本發生了阪神大地震這一非常嚴重的天災,緊接著在日本東京地跌中又發生了歐姆真理教策劃發起的沙林毒氣事件,這一起人禍共造成了10多人去世,6000多人受不同程度的傷害。

縱使在90年代,日本在動漫、遊戲、音樂以及影視作品等領域都共同到達了黃金時代,但是這正反映了日本眾多民眾還是活在苦痛以及悲觀情緒中的,為了暫時解除現實中的苦悶,日本民眾需要各種各樣的娛樂。

野原新之助的爸爸以及媽媽都是親眼見證過90年代日本發生的各種大事的,所以野原廣志和美冴被阿健所舉辦的博覽會迷惑,也是可以理解的。

對于他們以及當時觀看這部動畫的成年觀眾來說,各個領域高速發展,同時又具有強烈人文關懷的昭和後期,實在是非常美好,難以忘懷,所以當成年觀眾們在這部動畫中看到還原得十分到位,氛圍相當懷舊的場景時,這些剛剛邁入新世紀的成年觀眾們思緒統統都被拉回到過往的美好歲月中。

顯然,反派阿健非常理解像是野原廣志的大人們內心需要些什麼,所以他舉辦了20世紀博覽會。但是,這部劇場版的主旨並不是想讓大人們只會沉溺在過去的時光之中,以小新為代表的孩子們是日本未來的新希望,所以這群孩子們堅強地站了出來對抗阿健,小新他們通過努力,先是把野原廣志以及美冴從過度沉溺于過去時光的泥潭中拉回到現實中,小新喚醒自己爸爸的方式乍看起來十分無厘頭搞笑,但是細想之後卻是相當感人的,小新當時靈機一動,用野原廣志自己的臭鞋子讓其回憶起自己的前半生。

沉溺于過去的美夢終將要醒來,作為大人們還是要面對這個現實社會,即使這個現實社會並不美好。小新他們經過了千辛萬苦,終于擊碎了阿健的計畫。小新最後跟阿健說出來的話就像是動畫的導演原惠一想要告訴觀眾的,小新說道:我只想和爸爸媽媽,還有小葵和小白在一起。就算會吵架會生氣,我也想和他們在一起。還有,我想長大變成大人,變成大人以後,和好多像姐姐一樣的漂亮女生在一起。

成年觀眾們通過這部動畫,既懷緬了各自過去的美好歲月,又通過小新這名小孩子,體會到現實社會還是存在未來與希望的,因為有了重視與需要守護的家庭,成年人的精神不能就這麼倒下去,成年人的昭和時期烏托邦終究只能留在幻想中。一部偉大的闔家歡動畫是需要人文關懷的,而且還需要在喜劇設定上不媚俗浮躁,在悲劇設定中不造作。

 


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